欣逢本年建党百年大庆的日子。传承赤色基因及许多的赤色故事，激发爱国热情、振奋民族精力，无疑是一件大事。全国文艺界都举动起来了，能够幻想一定会呈现一批优异的文艺作品。
想到此，不由我想起了1962年在复旦大学读研究生时改编《红岩》及参加表演的一些思维进程和经历。
我是课余参加复旦大学话剧团的，担任编剧。1962年长篇赤色小说《红岩》出书，在全国引起了极大的反应，成为全国广大青年最喜爱的读物。复旦大学全体学子也如痴如迷地阅读它，竟然有许多同学，包括话剧团的同学，强烈要求改编成话剧，以便由复旦大学话剧团表演，所以改编的使命就落在了我和于成鲲同学的身上。
我也曾反复阅读《红岩》，深感到它是一部震撼人心的革新奋斗史，为咱们当年年轻的一代描绘了一幅惊心动魄的赤色前史图卷，刻画了一群万古流芳的革新英豪形象。
作为改编者，我深知道，把一部优异的长篇小说改编成话剧，不能只是看作艺术体裁的替换，而应该首要着眼于原作精力的发扬和人物形象的再创造。要做到这一点，并非易事。这不只是一项严厉的政治使命，也是一项复杂的艺术使命，对我来说也是一次极好的学习时机。
在校党委和全体师生的大力支持下，我俩开端了这项与自己的水平和能力皆不行相称的工作。
长篇小说《红岩》的故事，发生在重庆市解放前夕。其首要情节是在被人称为“人间魔窟”的渣滓洞监狱里展开的革新与反革新的决战关头，进行的一场极其尖利和复杂的奋斗。其剧烈与困难的程度，的确使我难以幻想。在这儿，英豪们的意志坚定和机智多谋使我深深敬仰，国民党反动派的诡计多端和凶恶毒辣使我切齿痛恨。要想一下子掌握这一奋斗的悉数含义，对我俩来说却非易事。如前所述，小说《红岩》有着丰厚的思维内容，要把如此丰厚的内容、许多的人物、生动的情节概括在一出剧作中，那是完全行不通的。为了比较充分地发挥原作精力，有必要杰出某些人物，舍弃某些人物，还有必要根据话剧方式的特点，割弃一些非常精彩但不适合舞台体现的情节和场面，这是必要的移动，咱们想杰出的主题思维：共产主义是正义而又不行战胜的工作，因而对于任何一个与这一工作血肉相连的革新者来说，不管在任何困难和复杂的条件下，都有必要敢于奋斗，敢于成功，而且善于奋斗善于夺取成功;在革新者面前没有打不倒的敌人。
在改编中，我俩首要着眼的是一系列英豪人物的刻画。如许云峰的洞悉秋豪、勇毅干练;成岗在顽敌面前的意志坚定、视死如归;刘思扬在险峻境遇中的成长;华子良的忍辱负重;龙光华的钢筋铁骨……这是小说中的精华，也是改编成功与否的关键。在改编中，我俩极力杰出这些英豪人物的革新达观精力，当然这绝不意味着奋斗是简略的，相反在这些英豪人物面前是一伙最凶恶的敌人。这儿有阴险毒辣的徐鹏飞，还有巧装伪扮的间谍郑克昌、凶恶的朱介、狡猾的猩猩……他们为了抢救病笃的命运，威胁、威逼、绞杀、毒刑，无所不用其极，但这些都无法挽回局势，丝毫无损于革新者的傲然节操。顽敌不只不能达到“消除地下党”的意图，相反却在咱们革新者面前遭到一系列的失败。而且正是在极点严酷的环境，更彰显了革新者达观主义精力和英豪主义精力。正是在这极点艰巨的奋斗中，敌人的步步溃败，革新的节节成功，才愈加杰出地体现了英豪们敢干奋斗、敢于成功的优异品质。所以，我觉得对敌人任何草率和简略的处理，不只违背前史的真实，而且会有损于英豪人物的刻画。同样，体现奋斗的严酷和描写敌人的凶恶，这也是意图，归根到底是为了更有力地再现英豪人物的革新气节。
从这样考虑出发，我俩把第一场戏安排在沙坪书店里，以此告知敌我双方的奋斗局势。尽管看来场面小了，但却是革新力气与反革新力气之间的一次尖利比武，既体现了“红旗间谍”郑克昌的阴谋活动和甫志高思维的危险迹象，更首要的是体现了许云峰敏锐的政治嗅觉和决断的气度。接着下一场便是甫志高的反叛和许云峰的被捕。敌人由于部分达到目的而得意洋洋;许云峰尽管被捕，却保护和保全了地下党组织。所以便形成这样一种局势：在部分奋斗中咱们失利了，但在奋斗的全局上却仍然掌握着主动，强壮的山城地下党的存在成为今后悉数狱中奋斗的有力后盾。这在第七场得到了呼应。第三场是本剧的第一个高潮，敌我正面抵触展开了，在这场首要是精力和智慧的搏斗中，敌人败下了第一个回合。在刚强的革新者面前，敌人感觉到自己的痴心试图并不如幻想的那么顺利，接着就转用另一种手段即采用严酷的肉体折磨与从生活虐待到酷刑拷打，妄图使革新者屈服，但革新者却充分使用了敌人的缺点，进行了绝食奋斗，又一次压下了敌人的气焰。第五场刘思扬的假释放标志着敌人战略的又一次改变。在这场戏里，我俩把这位身世于资产阶级的青年知识分子推上了矛盾的顶级，让他经历了一场剧烈的内心奋斗之后，终于凭着对党的无限信任，识破了敌人的诡计多端，打乱了敌人的如意算盘。当时解放战争节节成功，解放军已近兵临山城，敌人极为慌乱，梦想毁掉整个山城。第七场地下党设巧计破坏了敌人的阴谋并活捉了敌特郑克昌，并与狱中同志联系，三声炮响狱中同志开端冲出渣滓洞。第八场是高潮，闻听三声炮响，狱中同志开端越狱，许云峰为了保护大家，在众人越狱成功之后，他越狱已来不及，刘思扬为了保护许云峰不幸壮烈牺牲。此刻狗急跳墙的徐鹏飞跳了出来，与许云峰的对手戏里，两人唇枪舌剑，你来我往，许云峰大义傲然，对徐鹏飞说：“你们的出路已是一片漆黑，你即使亲手杀害了十个许云峰，也抢救不了你们消亡的命运——前史已经判处了你们的死刑。”此刻，旭日东升，红光映照着红岩上许云峰的巨大身躯。
以上便是我和于成鲲改编《红岩》中的思维进程。剧本定稿后，剧团使用课余时间立马举动，整整排练了两个多月，然后在本校登辉堂（今相辉堂）表演。未料到竟会受到全校师生前所未有的欢迎。校长陈望道先生也亲自到场观看，称誉不停，剧终还上台与演职员合影留念，并又说了许多勉励的话。《红岩》在校表演多场，还吸引了市内文艺界许多知名人士来校观摩，既有上戏院长熊佛西、人艺院长黄佐临、文明局副局长吕复、戏剧处处长冯少白、剧协秘书长钱英郁等，又有闻名作家叶以群、闻名作曲家朱践耳以及上影剧团的几位闻名艺人。大家一再称誉说改编得好、演得好，主张到市内公演，并安排在1963年新年在上海艺术剧场（即兰心戏院）公演。新年期间下午和晚上的表演已被上海青年话剧团占据，只能安排在阴历初一初二初三上午表演，咱们想这三日正是家家户户走亲访友的时间，不会有几个欢众来看戏，想不到这三日上午竟然场场爆满，门外还有许多观众要看，戏场只能加座满足一些观众的要求，三场演完，欲罢不能，因上海艺术剧场只要几百个座位，所以便移师到四川北路邮电局剧场表演，此剧场有一千五百个座位，整整演了十四天，仍是一票难求。无法当时寒假只要两周，已到了开学的时候，各系同学都要上课，表演只得作罢。
在邮电局剧场表演时竟然惊动了市领导和华东区领导也来观看，华东区书记魏文伯也来观摩，除了夸赞外，他还说他坐过国民党的监狱，剧中艺人演的戴手铐和脚镣的同志起路不对，应该这么走才对。这无疑给咱们上了生动的一堂课，今后表演，这些艺人就改正过来了。这儿还要补充一件重要的事情，即巴金先生经过电视直播，也看了《红岩》的表演。1963年前后巴金先生社会活动许多，再加上创作，很少到剧场看戏。但巴金先生热爱话剧，凡有话剧直播表演，他总要观看，此前数月，他先后看过《雨花台下》《甘蔗田》《天京风雨》《最后一幕》《霓虹灯下的哨兵》等等。但从没有对这些专业剧团表演的戏有一句置评。单单在1963年2月2日的日记里写道：“……在家里看电视节目复旦大学学生表演的话剧《红岩》，觉得有几场戏改编得不错。两个主角也还能够，并不比青岛市话剧团的差。”（巴金日记，大象出书社2004版）能够得到巴老如此的夸赞，咱们做梦也想不到。此后，八场话剧改编本《红岩》由上海文明出书社出书了单行本，并印成精装本参加了日本举办的书展。我想此劇假如能在建党百年之际再度上演，当是不错的选择。当然这不过是我的一种奢望。
