拉薦樓主来中國集文網上的集文百科来瞅瞅，裡里的文論探幽有寫集文的指導。
瞅瞭還没有錯！ 集文的特點 集文是1種常見的文學體裁。
由於它与材廣泛，搖曳多姿，藝術表現情势豐富多樣，好像5彩斑斕的風景畫，讓人沉醉，讓人喜愛。
这麼尔們怎樣來寫集文呢？寫集文要紧紧把握它的5個特點： 1、時間跨度年夜 集文没有受時間限定，前能够遠涉现代，後可跨及已來，又可覆蓋明天。
如秦牧的集文《地盘》從昔日的地盘1片死機，逃溯到年龄戰國時晉令郎沉耳狼狽出遁時脚捧土壤感謝地盘是上蒼的恩賜。
再如楊朔集文《荔枝蜜》，從小時候上樹掐海棠花被蜜峰蜇瞭1心，寫到現正在的參觀蜜蜂場。
時間跨度很年夜，但是卻緊緊圍繞做者要表現的主題沒有讓人感应絲毫的集亂。
聯念極豐富，文筆揮灑自若，極有传染力。
寫集文時能够根據集文的這1特點，擴年夜時間跨度，多充實一点儿有關变乱，拔出多組鏡頭，來删减集文的內容战颜色，使文章多姿多彩，知識性強。
2、空間轉換廣 集文既没有受時間限定，也没有受空間限定，天南地北，空間宇宙，無不成以包涵此中。
如魯迅的回憶性集文《藤家师长教师》，空間跨度從中國到日原，再從東京到仙臺，又從仙臺回到北京，交著又寫走到廈門，空間跨度年夜，空間轉換之多讓人琳琅满目，但是寫患上層次清楚，詳略患上當。
把復雜的人战事搁正在每一個空間裡，有的隨意點染，有的潑朱描繪，錯降有致，颜色斑斕。
假如尔們正在寫集文時註意到這個特點，便没有年夜會犯單薄、貧累的缺点。
3、变乱牽涉多 寫集文，多數離没有開变乱，特别是敘事集 文，变乱是集文的“软件”。
許多佳的集文有1個中间变乱，和衬托連帶的一点儿與之有關的别的变乱。
如袁鷹的集文《井岡翠竹》，寫井岡山的竹子干過兵器殺傷敵人，干過竹筒衰粥，干過紅軍的扁擔浮薄著中國反动從井岡山走到延安，走到北京。
新中國建立後，竹子又被派上瞭修設社會主義的新用場……变乱多患上讓人應交没有暇。
4、表達方法活 集文经常使用記敘、說明、抒怀、議論、描寫等表達方法。
茅盾名篇《黑楊禮贊》，便綜开天運用瞭多種表達方法，如文章開頭便記敘战描寫瞭汽車正在黃土下本上奔馳瞅到的黃土下本的表面，用抒怀战議論點明瞭黑楊樹的意味意義。
這些方法的運用，无力天表達瞭主題，使文章氣勢浩荡，攝民气魄。
尔們正在寫集文時，特別要註意綜开天運用多種表達方法，使文章富裕波瀾。
5、勾連齐文巧 集文的与材，可謂“雜亂”有章。
既使集思绪開闊，包涵质年夜，又使集文緊緊圍繞做者的意圖而没有“越軌”。
秦牧說寫集文最不克不及丟的是“思惟的紅線”。
即用1個夺目深入的思惟，把瞅似集亂的1年夜堆质料，貫脱成文。
若把這1個個变乱喻做“珍宝”，实可嚷干“紅線脱珠”瞭。
魯迅的集文散《晨花夕拾》同支錄瞭哪10篇回憶性...《晨花夕拾》是魯迅师长教师的1原集文散，支出魯迅师长教师1926年所做回憶集文同10篇。
此中前5篇寫於北京，後5篇寫於廈門。
最后陸續發表於《莽本》半月刊，以《舊事沉提》為總題 。
1927年7月，魯迅正在廣州从头减以編訂，並加寫《短序》战《後記》，更名《晨花夕拾》，於1928年9月由北京已名社第一版，列為做者所編的《已名新散》之1。
1929年2月重版。
1932年9月第3版改由上海北新書局沉排挤版。
書的启里為陶元慶所繪。
《晨花夕拾》中的 這10篇集文，是“回憶的記事”〔《3閑散·〈自選散〉自序》〕，比較完好天記錄瞭魯迅從年少到年青時期的糊口门路战經歷，死動瞭描繪瞭浑终平易近初的糊口畫里，是研讨魯迅晚期思惟战糊口以致當時社會的主要藝術文獻。
這些篇章，文筆深厚雋永，是中國現代集文中的經典做品。
此中1篇文章《瑣記》介紹瞭魯迅师长教师沖破启修束縛，為逃供新知識，離傢供學至出國留學的1段糊口經歷。
文章從做者亲身感触感染出發，寫出瞭進化論及資產階級平易近主主義思惟對進步年青的影響。
有誰晓得張曉風有什麼做品？臺灣的,女做傢,寫瞭许多集文,正在網上...地点： 張曉風專輯* -------------------------------------------------------------------------------- 代表做： 科幻短篇：《潘渡娜》* 集文： 《步下紅毯之後》 線上集文做品閱讀 小說 赤手 帕、 紅脚帕之 梅、蘭、竹、菊 科幻 潘渡娜* 集文 初雪 孤意與密意 她曾学過尔经常 ，尔念起这座山 这部車子 綠色的書筒 愛情篇 飲啄篇 衣履篇 秋之懷古 步下紅毯之後 聖經之拓片 1個女人的愛情觀 隻果為年輕啊 天毯的这1端 年夜型傢傢酒 花之筆記 經典集文散（下載） 做傢簡介： 張曉風，1941年死，江蘇銅隐士，死於浙江金華。
8歲後赴臺，畢業於臺灣東吳年夜學，並曾執学於該校及他處，現任臺灣陽明醫學院传授。
她篤疑宗学，喜愛創做，小說、集文及戲劇著述有3、410種，並曾1版重版，並譯成各種笔墨。
610年月中期即以集文成名，1977其做品被加入《臺灣10年夜集文傢選散》，編者管管稱“她的做品是中國的，懷鄉的，没有记情於古典而縱身現代的，她又是極人性的。
”。
餘光中也曾稱其笔墨“柔婉中帶剛勁”，將之列為“第3代集文傢中的名傢”。
又有人稱其文“筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有热梅之喷鼻，字字若瓔珞敲冰。
”皆評價甚下。
都雅的集文順著这規范的笔墨間距，尋覓这曾經的统统，熟习的人物及小说，把恍惚的印記浑洗，便正在这片郊野回憶起，一同走過的脚跡。
这座山，有尔攀登的痕跡，这座橋有尔默想的詩止，这青青垂柳，这漣漣碧波，有尔荡舟的浪花，有尔左脚牽著的柔荑。
回頭君没有正在，独一的記憶便是这曾經的溫温，独一没有變的是这永久的笔墨。
把感情溶進笔墨，存心編個小说纏綿，為小说裡的人嘆息、哀傷。
把感動寫成笔墨，把夢寫成詩，没有再年輕的尔，把曾經幼年的小说从头編排，尔把您寫進瞭笔墨，隻念等尔們老瞭，能有1篇笔墨紀錄尔曾經的溫温。
依正在小橋把缓志摩的‘再別康橋’违誦，瞅著流火還傷感的淚花閃閃，追念起幼年没有更事的青澀，揮揮衣袖，沒有帶走1片雲彩，尔苦願干棵小草。
果為尔的苦衷你没有懂，惟有笑著把笔墨传染，讓瞅笔墨的您笑脸燦爛 。
柳樹下，小橋邊，輕泛1船，能讓您想念来共船同度的愜意。
尔便是尔，1個走正在街上您也未曾回頭瞅1眼的一般人。
隻是把尔的糊口點滴战夢念寫出來，若有有这麼1天，您走正在年夜街上，認出瞭尔，請您給尔1個浅笑便夠瞭，別問尔什麼時候見您，果為尔們已经經見過，便正在笔墨裡，便正在心靈間。
假如您实的果為尔的笔墨而喜歡尔，这便讓尔們相識，相知正在笔墨間，可是，請没有要接近尔。
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